用“野蠻”作為外表，用“勵志”作為內核
《麵包王》成為收視中的黑馬是很多人沒有預料到的，當然也包括我在內，我一向不愛看飲食類連續劇，由於最近追《同伊》追鬱悶了，就順道把《麵包王》給看了，看完之後我發現我先前確實是小看了《麵包王》的劇組和編劇，《麵包王》讓人們意識到編劇的出色有多重要，《麵包王》體現出一個好的編劇即使面對最簡單最缺乏亮點的題材也能夠不斷挖掘出具有內涵的東西，這就是創新，這就是思考。 《麵包王》讓我這個對於“製作麵包”毫無興趣的人，也看得津津有味。
這部劇一開始就走野蠻路線，劇情在我的驚呼中一次次走向極端的不可預知，頗有當年《妻子的誘惑》和《天使誘惑》風範；編劇道德觀是沒啥底限的，外遇，通姦，私生子，又一個私生子，虐待兒童，一應俱全（其實還差個亂X），最牛的是還要為小三樹碑立傳，將小三刻畫成一聖女，啊……編劇的缺點是有時或劇情過於極端和野蠻。
但是除去劇集最初的野蠻，《麵包王》還算是言之有物的，只有野蠻而沒有內容的劇情勢必不能維持觀眾的熱情；《麵包王》用野蠻作為外表，用勵志作為內核，如果能夠取得了一個野蠻和勵志的平衡，《麵包王》將所向無敵。
在前期家長戲份的時候，劇情傾向於野蠻，挑戰觀眾的道德底線，中間時不時地透露出的溫情也頗讓人感動，父子情和母子情都刻畫的非常好。劇情回到了孩童身上，也流露出編劇溫和立志的意圖。
第8集的最後，老師與卓求的對話，可以看作是目前全劇勵志的中心思想，觀眾從這裡可以看出編劇想要說的是什麼，可以看出，編劇確實是對於“麵包”和主角人生之間的關係作出了充分的合理的思考；這便也是做到了言之有物了。
一個本來過於俗套沒有太多亮點的劇集，被編劇包裝的言之有物，這還真是編劇的厲害之處，我認為最好的編劇是即使主角沒有演技，編劇也能把主角寫到演技大賞去，我認為最好的編劇是面對任何俗套和簡單的故事，編劇都可以不斷挖掘其真正的深度，讓劇情變得足夠令人思考，這樣的編劇在日本有一位，那就是《在世界呼喚愛》和《仁醫》的編劇森下佳子。而在韓國，似乎還沒有這樣的編劇，但是就《麵包王》這一部劇來說，編劇確實做到了話腐朽為神奇的效果。
愛情
愛情，雖然我一向對於過於童話的愛情沒有興趣，但是也不得不說我已經被《麵包王》裡卓求和俞靜之間從兩小無猜到相濡以沫的愛情所打動了，編劇的的功力很是深厚，無論是親情還是愛情都刻畫地令人感動和回味，卻不會令人感到雷同重複或者陷入俗套。另外，還好這部劇沒有出現為了陪襯女主的那類淺薄的女二，也是令人慶幸的；
演技點評
老戲骨們：
《女人天下》兩位演技大賞得主，在這部劇集里分別扮演互相敵視的糟糠之妻（錢忍和）和小三（姜受延），讓我很長時間不能適應，遙想著《女人天下》姜受延扮演的妖女鄭蘭貞和錢忍和飾演的文定王后之間的患難友誼，再看《麵包王》裡面這兩人為一男人爭得死去活來，實在不能適應，不過兩位老戲骨再次證明，她們真是演什麼像什麼，演技游刃有餘。
兒童時期：
兒童時期的三個小演員，小卓求，小俞靜，小馬俊，其中小卓求發揮的空間最大，也表現的最出色，小馬俊次之。小俞靜則略微顯得普通，不得不說，我開始看的時候覺得小俞靜看著十分面熟，想了半天才發現，這小姑娘原來是《大長今》裡的小長今。時隔7年，小長今長大了，但是怎麼說呢，演技似乎還是有待於磨練。
成人時期：
這部連續劇收視率之所以高，不僅與老戲骨們的發揮有關，也與青年演員的出色表演有關，青年卓求的朝氣蓬勃與滿腔熱血，編劇刻畫的有血有肉，演員表演的也頗有激情；青年馬俊的沉穩與心機，也使得這個人物愈來愈出色；青年俞靜一出場，瀟灑而冷靜的氣場，就彌補了小演員的不足，可以說與兩位男主人公都摩擦出了令人意外精彩的火花，當然這也與導演異常精彩的剪輯手段有關。
劇情展望
《麵包王》編劇很擅長刻畫人物，和人物之間複雜的關係，但是有沒有陷入糾纏不清的冗長互虐；往往為了虐而虐的缺乏實際意義的人物關係是韓劇的一大通病，有太多的韓劇陷入矯情造作的四角關係的死胡同里，讓劇情變得空洞乏味。明明是幾句話就能說清楚的事情，編劇卻要讓幾個人來來回回的繞圈子，彷彿主人公都沒事乾了，將精力歷全部浪費在毫無意義的四角關係上。
我不希望《麵包王》也變成這個樣子，《麵包王》之所以好看，還是因為編劇沒有把過多的精力放在四角戀上，而是點到即止，僅僅創造出一種良好的曖昧的氣氛。 《麵包王》裡面，4個主人公都非常有個性，有著自身的獨立性，都不是那種成天除了談戀愛就沒事幹的人，這讓人物更加具有層次感，人物的內心更加廣大。青年卓求的目標是成為一個優秀的麵包師，而青年馬俊是希望能夠打敗卓求，青年俞靜希望自己能夠成為一個對社會有貢獻的人，這些青年都在為各自的目標和理想努力著，我不知道以後劇情會怎樣繼續發展這種四角關係，但是我希望這些青年的不要在現實面前最終迷失自己的理想，我也不希望哪個青年陷入戀愛關係的泥潭，失去了追求理想的獨立性。
來源:韓劇網
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